往屆影像上海藝術博覽會現場，圖片：James Ambrose
亞太地區最具影響力的影像藝術博覽會，影像上海藝術博覽會（PHOTOFAIRS | Shanghai），第四屆盛會即將於今年9月8日—10日（9月7日預展）在上海展覽中心舉行，近日，主辦方宣佈瞭“洞見”（Insights）、“焦點” （Spotlight） 兩大特展版塊的內容。
影像上海藝博會全新版塊“在場”將如何拓展攝影的邊界
繼公佈全新特展版塊“在場”之後，此次公佈的“洞見”、“焦點”兩大版塊亦是關於當代藝術前沿內容的策展舉措，體現出展會在常規畫廊展位內容之外的視野和關註方向。“洞見：色彩爆炸：當代攝影的崛起”通過精心策劃的具有博物館品質的展覽，為藏傢提供具有學術意義和實驗性質的作品選擇。“焦點”首次展覽則帶來自殺離世的著名攝影傢、詩人任航的重要個展。
青年攝影傢任航離世，1月微博曾有暗示
“焦點”：用19張照片回顧任航作品中的新經典
任航《無題》, 2014。圖片：Courtesy of KWM artcenter（北京）
“焦點”版塊是影像藝術博覽會的又一策展舉措，聚焦於對當代攝影空間和當下攝影界具有特別意義的國際知名藝術傢。
任航被廣泛認為是新一代中國當代攝影的極富影響力的領軍人物之一。他在短暫的藝術生涯中得到廣泛贊譽，又備受爭議。這位29歲的藝術傢於今年2月不幸去世，在身後留下瞭一批極富才華的作品，這些關於詩意和人體抽象的遺作來到瞭首次“焦點”版塊的聚光燈下。
“影像上海”與金杜藝術中心在2017 年“焦點”版塊呈現任航生前最後親自指導印制並不再版的原作。展出的19 件作品均來自於任航今年二月份在金杜藝術中心參加的最後一個雙個展“無須之美”，這些作品都見證瞭任航在攝影領域表現的天才。
任航《無題》, 2015。圖片：Courtesy of KWM artcenter （北京）
任航的作品中，男性的身體是具象赤裸的、鮮活的、可感的、有吸引力的，但同時也直接被用來當作抽象的構圖、筆觸、佈局以及形式。它們既是人性的，也是非人性的。任航生前的作品常被置入一個被過分強調的“性-政治”框架，自藝術傢去世以來，對他作品的重新解讀開始避免這一點。通過研究相關的訪談和對他生活和工作的近距離觀察，“19 張照片”鼓勵觀眾從美學品質和藝術史文脈的角度，以新的方式理解他的作品。
“洞見”：追蹤藝術攝影的色彩歷史
沈瑋《Doorway（Red_Cyan）》 （門徑 紅色 青色）。圖片：致謝Flowers Gallery
“洞見”版塊於 2016 年啟動，從前沿性和試驗性視角關註攝影藝術發展的重要時刻，備受專業人士矚目。2017 年“影像上海”的“洞見”展覽題為“色彩爆炸:當代攝影的崛起”，由展會藝術總監 Alexander Montague-Sparey 策劃監制，該展覽探討瞭在一個偏愛使用銀鹽明膠印刷的時代，絢爛顏色的出現是如何永 遠改變瞭我們看待影像的方式。展覽重點展示瞭20 世紀 70 年代，彩色攝影如何被接納為真正的藝術媒介。
展覽將從William Eggleston （CAMERA WORK, 柏林）、Harry Callahan （Robert Mann Gallery, 紐約）、森山大道 （三影堂+3畫廊，北京） 與Richard Misrach （Robert Mann Gallery, 紐約）等前輩藝術傢的影響，追蹤至蔣鵬奕 （刺點畫廊, 香港）、Andrea Good （Galerie Stephan Witschi, 蘇黎世）、沈瑋 （Flowers Gallery, 倫中古餐飲設備買賣敦 紐約） 以及趙仁輝 （香格納畫廊,上海,北京 新加坡） 等新生代當代藝術傢的作品。
Harrold Egerton《Bullet Piercing Apple》（子彈刺穿蘋果），1964。圖片：Timeless Gallery （北京）
從技術的角度來上，這次展覽將進一步探索染料轉印，染色沖印以及色素印刷和顯色印刷等不同相紙類型，以及效果和使用方面的比較與對比。策展人將與紐約畫廊創辦人Robert Mann對談，一起回顧美國的彩色 攝影發展史，以及其對歐洲和亞洲的相關實踐的影響。對話的第二部分將聚焦藝術傢沈瑋（Flowers Gallery, 倫敦 紐約） 和封巖（三影堂+3畫廊，北京），以及藝術傢在他們代表作中對於色彩的表現手法。
Jeff Brouws《FPHgrid, Daly City, CA 1991》。圖片：致謝Robert Mann Gallery（舊金山）
影像上海博覽會海報
編：Tianlu Niu，Cathy Fan
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